РИЧАРД АВЕДОН
Ричард Аведон всегда вдохновлялся различными формами искусства — каллиграфией, музыкой, танцем, кинематографом и литературой. Он старался отразить мировую культуру в фотографии и никогда не упускал шанс для новых экспериментов.
VERUSHKA, DRESS BY BILL BLASS, NEW YORK, 1967
Image size 60x50 cm
Frame size 97х86 cm
Gelatin silver print
Edition 42/50
Printed 1981
Signed verso by the author in ink
Портреты, сделанные Аведоном, известны своим минимализмом. Они были сняты при ярком освещении на белом фоне. В его просторной студии модели могли свободно передвигаться, что создавало эффект спонтанности изображений. На снимке модель Вера Графин фон Лендорф-Стейнорт или Верушка, как называла себя сама модель, стоит в позе балерины, в то время как легкое движение ее платья, развевающегося так нескромно, создает органическую, луковичную форму под стать ее стройному телу. Это платье было создано американским дизайнером Биллом Блассом и идеально подошло для создания этого прекрасного кадра. Эффект быстрого, спонтанного движения женщины — это множество линий, которые перечат типичной статичности форм 1950-х годов. Когда Аведон фотографировал таких моделей, как Верушка, он часто ловил их движения, двигаясь с ними в такт, а его камера всегда была готова поймать ускользающий момент. Верушка, которую Аведон называл самой красивой женщиной в мире, была ему близким другом и коллегой в развитии новых черт эстетики. Свой союз с Ричардом Аведоном модель называет «бесконечно творческим», считая что именно Аведон является величайшим фотографом из всех, с кем ей посчастливилось работать. © The Richard Avedon Foundation
NASTASSJA KINSKI AND THE SERPENT. LOS ANGELES, CALIFORNIA, 1981
Nastassja Kinski and the Serpent, Los Angeles, California, 1981
Image size 82 × 125 cm
Frame size 113 × 153 cm
Gelatin silver print
Edition 93/200
Signed, editioned in pencil verso with copyright credit reproduction limitation and title, date and edition stamps
Нет более знакового образа Настасьи Кински, чем ее портрет обнаженной (если не считать надетого на руку модели браслета Патриции фон Мусулин) с бирманским питоном, чинно обернутым вокруг ее тела, его язык скользит в ухо Кински. Фотография была сделана известным фотографом Ричардом Аведоном 14 июня 1981 года во время съемки для журнала Vogue и стала одним из самых продаваемых плакатов десятилетия. Впоследствии это вдохновило множество других женщин принять аналогичные позы, в том числе дочь Настасьи, Соню, и Дженнифер Лоуренс на съемках 2014 года для Vanity Fair. Образы фотографа не были созданы из ниоткуда. Давайте посмотрим на то, что было раньше, а также на акт его создания и на то, что последовало за ним.
DOVIMA WITH ELEPHANTS. EVENING DRESS BY DIOR, CIRQUE D'HIVER, PARIS, AUGUST 1955
Gelatin silver print mounted on linen
Image size 50x60 cm
Frame size 87,5x76 cm
Edition 2/50 + 5APs
Printed 1979
Signed verso by the author in ink
Фотография модели Довимы со слонами — одна из самых узнаваемых в мире. Она была снята для рекламной кампании коллекции осень – зима от Кристиана Диора 1995 года, и впервые была опубликована в сентябрьском выпуске Harper’s Bazaar в том же году. Съемка проходила в Париже в здании Цирка д’Ивер. «Это была почти хореографическая постановка. Я увидел слонов за стеклом и сразу понял, что нужно подобрать подходящее платье. Я мгновенно оценил потенциал мизансцены», — вспоминал Ричард Аведон. Платье, надетое на модели — первая серьезная работа 19-летнего Ив-Сен Лорана, ассистента маэстро Кристиана Диора. Довима (Дороти Вирджиния Маргарет Джуба) сложила свой псевдоним из первых букв ее настоящего имени. Она была самой востребованной моделью в мире моды и самой высокооплачиваемой моделью в Vogue. Аведон считал ее «воплощением женственности и чувственности», и поместив ее между двумя дикими животными, он создал контраст хрупкости девушки и мощности слонов, показывая зрителю уязвимость, нежность и смелость модели. © The Richard Avedon Foundation